Beslutet att diska Joost Klein var enhälligt och inkluderade representanter för flera tv-bolag.
Det skriver EBU i ett uppdaterat uttalande – där man också fullständigt tycks såga den nederländska tv-chefens version av artistens beteende.
Dessutom: Här är alla som var med och fattade beslutet.

EBU har uppdaterat sitt uttalande om Joost Kleins och Nederländernas diskvalificering och skriver att hans ”uppförande var ett tydligt brott mot tävlingsreglerna som är till för att säkerställa en säker arbetsmiljö för all personal och för att skydda produktionen”.

I det uppdaterade uttalandet framgår att det finns flera vittnen till händelsen och EBU tycks också fullständigt såga den version av Joost Kleins agerande som spridits via den nederländska tv-kanalen Avrotros och dess högsta chef Taco Zimmerman.

EBU nämner aldrig tv-kanalen i sitt uttalande men hänvisar till ”offentliga uttalanden” och ”beskrivningen av händelsen i sociala medier” och de enda som har gett någon första handsbeskrivning av händelsen i offentliga uttalanden och sociala medier är just tv-kanalen Avrotros och dess högste chef.

EBU om nederländska tv-chefens version: ”Stämmer inte överens”

Man får själv föreställa sig med vilken ton EBU har skrivit uttalandet, på sitt sedvanligt torra och byråkratiska språk:

”Den version av händelserna som har beskrivits i vissa offentliga uttalanden och i sociala medier stämmer inte överens med de uttalanden som personal och vittnen delat med oss och svensk polis. Dock är ärendet nu föremål för rättsliga åtgärder och därför kan vi tyvärr inte tillägga något mer i nuläget.”

EBU upprepar också sin nolltolerans mot olämpligt beteende och skriver:

”Vi kommer alltid vidta nödvändiga åtgärder för att hantera hot mot personalen – oavsett vem de kommer ifrån.”

I det uppdaterade uttalandet framgår också att beslutet att diskvalificera Joost Klein och låten ”Europapa” fattades tillsammans med representanter för flera andra tv-bolag och enhälligt stöttades av EBU:s allra högsta ledning.

Det var alltså inte ett beslut som fattades enbart av Eurovision-chefen Martin Österdahl som fick klä skott för beslutet och i arenan utsattes för burop betydligt högre än för den israeliska artisten och som nästan helt dränkte hans ord i tv-rutan.

”Beslutet att utesluta honom backades upp av tävlingens styrande medlemsorgan, Eurovision song contests referensgrupp och stöttades enhälligt av EBU:s exekutiva styrelse, efter en grundlig intern utredning”, skriver EBU.

De fattade beslutet om Joost Kleins diskning

Referensgruppen är tävlingens högsta beslutande organ och består av representanter från flera av tv-bolagen som är medlemmar i EBU.

Enligt EBU ska det i referensgruppen ingå: en ordförande som väljs från något av medlems-tvbolagen, tre delegationschefer, två exekutiva producenter från de två senast producerade tävlingarna och en exekutiv producent från den nuvarande tv-produktionen. Två ytterligare personer, utsedda utifrån kompetens och erfarenhet, och så EBU:s chef för Eurovision, som har den något stela titeln ”executive supervisor”, som enklast översätts till verkställande chef.

Här är alla nuvarande medlemmar i referensgruppen:

• Bakel Walden, ordförande sedan juni 2023, utvecklingschef på Schweiz tv-bolag SSR SRG.
• Claudio Fasulo, biträdande direktör för underhållnings-tv på italienska RAI, exekutiv producent för Eurovision 2022.
• Rachel Ashdown, underhållningschef på BBC, exekutiv producent för Eurovision 2023.
• Ebba Adielsson, SVT, exekutiv producent för Eurovision 2024.
• Felix Bergsson, delegationschef för isländska delegationen från tv-bolaget RÚV.
• Simona Martorelli, delegationschef för italienska delegationen från tv-bolaget RAI.
• Tomislav Stengl, delegationschef för den kroatiska delegation från tv-bolaget HRT.
• Alexandra Wolfslast, delegationschef för den tyska delegationen från tv-bolaget NDR.
• Ana Maria Bordas, delegationschef för den spanska delegationen från tv-bolaget RTVE.
• Carla Bugalho, delegationschef för den portugisiska delegationen från tv-bolaget RTP. Tidigare exekutiv producent för Eurovision 2018.
• Martin Österdahl, EBU, verkställande chef för Eurovision.

(Jag får detta till elva personer totalt, trots att det i EBU:s uppställning listas att tio personer ska vara med i referensgruppen. Det verkar som att man valt in den elfte medlemmen Tomislav Stengl, från kroatisk tv, i september förra året. Det är också oklart vilka som är invalda i egenskap av delegationschef och vilka som är utsedda på grund av kompetens.)

Ovanför referensgruppen, som helt ägnar sig åt Eurovision song contest, finns sedan alltså EBU:s högsta ledning och ovanför dem organisationens exekutiva styrelse. Denna styrelse var, enligt EBU:s uppdaterade uttalande, alltså enig i beslutet att diska Joost Klein.

Styrelsen består av 11 personer, som alla är höga chefer för de olika tv-bolagen som är medlemmar i EBU.

Här är alla medlemmar i EBU:s styrelse:

Sammantaget innebär det här att ansvariga från 13 olika länder av 37 tävlande i Eurovision, och totalt 15 olika public service-bolag, varit med och fattat beslutet om att Joost Klein skulle diskvalificeras.

Enligt Aftonbladets källor har Joost Klein erkänt händelsen i polisförhör.

Falska rykten sprids om tv-medarbetaren

I sociala medier sprids falska uppgifter om att den unga kvinnliga tv-medarbetarens identitet och att hon, som utsatts för Joost Klein agerande, skulle tillhöra en av de andra ländernas delegationer.

Trots att Aftonbladets källor redan från början har varit tydliga med att bråket bakom scenen inte på något sätt har involverat någon person från något annat lands delegation har dessa grundlösa rykten och spekulationer fortsatt att spridas, och i vissa kretsar fått fäste som sanningar.

Alla våra källor är tydliga med att incidenten som inträffade på torsdagskvällen efter att Joost Klein klivit av från scenen i den andra semifinalen var mellan honom och en kvinnlig medlem i tv-produktionen. Inga andra länders delegationer var involverade, och det finns ingen som helst grund i de uppgifter som sprids.

Eurovisions nya röstning skulle ha öppnat vid midnatt – men stoppades.

”Röstningsfönstret har försenats. Vi kommer starta snart, häng kvar”, är beskedet fortfarande drygt två timmar senare.

För de flesta tv-tittare öppnar röstningen när sändningen börjar på lördagskvällen. Men inte för dem som ingår i den nya röstningsgruppen som infördes förra året, ”Resten av världen”.

De fansen skulle ha kunnat börja rösta vid midnatt i natt, enligt tidigare besked från EBU. Detta för att möjliggöra för Eurovision-fans från hela världen att delta i röstningen under vakna timmar, istället för att behöva ställa klockan för att gå upp mitt i natten och rösta under ett kort röstningsfönster under själva sändningen.

”Resten av världen”-gruppen utgör en extra tittargrupp i röstningen som ger tv-tittarna totalt sett ett litet maktövertag över jurygrupperna.

Jurygrupper från 37  tävlande länder delar ut 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10 och 12 poäng vardera.

Telefonröstare från de 37 tävlande länderna delar ut samma uppsättning poäng. Sedan förra året tillkommer också den 38:e tittargruppen som utgörs av tittare från ”resten av världen”. De delar ut ännu en uppsättning poäng enligt den klassiska Eurovision-skalan.

Och ”Resten av världen” skulle ha fått börja rösta nu vid midnatt.

Men den som gick in på röstningssajten vid midnatt möttes av en nedräkning satt på två timmar och beskedet att röstningen försenats:

”Röstningsfönstret har försenats. Vi kommer starta snart, häng kvar.”

Bland Eurovision-journalisterna på plats i presscentret spekulerades det i att det därför skulle komma ett besked före 02 om huruvida Nederländerna skulle diskvalificeras eller inte.

Detta eftersom EBU inte vill riskera att behöva hantera att fans betalar pengar för att rösta på en artist som kanske kan komma att kastas ut ur tävlingen.

Nederländernas artist Joost Klein utreds ju av EBU efter en incident där han anklagas för att ha varit våldsam mot en kvinnlig tv-produktionsmedarbetare.

Men när klockan nu har passerat 02 så har röstningsfönstret fortfarande inte öppnat. Något besked har heller inte kommit från EBU om varför, när den kan tänkas öppna, eller om Joost Klein tillåts tävla eller inte. Nedräkningen har stannat på 00:00:00:00 men beskedet är fortfarande det samma:

”Röstningsfönstret har försenats. Vi kommer starta snart, häng kvar.”

Aftonbladet har sökt EBU med frågor om varför röstningen skjutits upp och stoppats och när vi kan förvänta oss svar om Nederländernas medverkan i tävlingen.

UPPDATERING 08:40: Röstningen har fortfarande inte öppnats. Under natten har EBU ändrat beskedet till på röstningssidan och tagit bort formuleringen ”Vi kommer starta snart, häng kvar.”

Istället har man lagt till en förklaring om att röstningen stoppats på grund av utredningen mot Joost Klein:

”Öppningen av ”Resten av världen”-röstningen har skjutits upp fram till att en pågående utredning gällande Nederländernas deltagande har avslutats. Vi beklagar olägenheten.”

Det är inte kul att vara EBU idag. Krismöten bakom kulisserna och nu detta.

De som vill gå in på Eurovision-arrangören EBU:s officiella website, ebu.ch, möts just nu av ett felmeddelande.

EBU, vars högkvarter ligger i Geneve i Schweiz, hänvisar i felmeddelandet till ebu.ch men det är just på den startsidan som detta meddelande också dyker upp.

Den officiella sajten för Eurovision ligger dock fortfarande uppe, på sin vanliga webbadress eurovision.tv.

Det skulle hållas en presskonferens med Sveriges artister Marcus & Martinus och Big 5-länderna klockan 18:30 idag, men nu får vi beskedet att den ställs in.

I ett pressmeddelande från EBU heter det att den har ”ställts in för att alla artister vill fokusera på sina repetitioner”.

Jag tänker också att det kanske handlar om att EBU behöver fokusera på utredningen kring Joost Klein som just nu pågår i kulissen.

Enligt finska Yle är det ännu inte klart att artisten Windows95man måste byta namn och scenkläder för att få tävla i Eurovision, som jag skrev om här.

Ansvariga på Yle resonerar att Windows95 är ett varumärke för en produkt som inte längre finns och inte uppdaterats på över 20 år.

Och tolkar det faktum att Eurovision har lagt upp klipp från hans framträdande och skrivit ut hans i sociala medier som ett tyst medgivande om att det kommer vara okej att använda både artistnamnet och kläderna med Windows95-loggan på scenen.

Men när Microsofts officiella Twitter-konto för Windows går in och kommenterar bidraget med orden:

”Ni vet redan vem vi hejar på”

Och det på Eurovision song contests eget Twitter-inlägg.

you already know who we’re rooting for

— Windows (@Windows) February 13, 2024

Då börjar åtminstone jag känna att det är lite smetigt. För Windows95 kanske är nedlagt, men Windows är i högsta grad ett levande varumärke, och dessutom en del av ett av världens största techföretag. Och den nya Windows-loggan är ju inte många steg  bort från den gamla till 95-vversionen.

Den här gratisreklamen i världens största direktsända underhållningsprogram… Det känns oerhört märkligt om EBU plötsligt skulle tillåta det. Och public service-kanaler runt om i Europa. Yle har sina regler och har gjort sin bedömning, men om det här inte är reklam för Windows, ja då undrar jag vad som skulle klassas som reklam över huvud taget.

LIVERPOOL. 15 sekunder guldregn för 300 000 kronor – eller Carolafläktar under hela låten för 22 000.
Prislistan för vad varje land får betala för specialeffekter och pyroteknik har läckt ut.
Och där ingår priset för den rök som Loreen använder i sin scenshow.

I ett inlägg på internetforumet Reddit, som nu har raderats, har en användare lagt upp en skärmdump av vad som tycks vara BBC:s och EBU:s prisspecifikationer för vad varje land måste betala om de vill ha fyrverkerier, vindmaskiner, tungrök eller andra specialeffekter i sina scenshower.

Och det är inte billigt för de länder som hoppas kunna locka röster med eldkastare, kolsyrerök och guldregn.

SVT får stå för notan

EBU och arrangörslandet sätter varje år samman ett regelverk kring vad som gäller för den aktuella arenan. Enligt vad Aftonbladet erfar kommer den läckta prislistan ur ett av de officiella dokumenten som heter ”Villkor och restriktioner för framträdanden” respektive ”Riktlinjer för rekvisita, dekor och scenpodier”, som varje delegation får ta del av inför tävlingen.

Aftonbladet har dock inte kunnat bekräfta att priserna i de läckta tabellerna är de slutgiltiga, huruvida de inkluderar moms och andra skatter, eller om andra avgifter också tillkommer.

Men källor bekräftar att priserna ligger i nivå för vad kostnaden för den här typen av specialeffekter landar på vid tv-sändningar i stil med Eurovision och Melodifestivalen.

I prislistan, som ursprunligen är listad i brittiska pund, skiljer BBC på priset för de länder som behöver specialeffekterna i både semifinal och final och de direktkvalificerade länderna i big 5. Man betonar att länderna som tävlar i semifinalerna måste betala hela summan i förväg, men att de som slås ut får tillbaka delar av sina utlägg.

Priset för Loreens rök: 250 000 kronor

Loreen använder både tungrök och lättrök i sitt nummer och dessutom vindmaskiner för att ge effekten av en sandstorm på scenen. I prislistan som läckt finns bara tungrök med, men om man räknar ihop priserna för tungrök på huvudscenen, catwalken och den ovala scenen och lägger till vad det kostar att ha vindmaskiner så landar summan på drygt en kvarts miljon kronor. En nota som SVT måste stå för.

Sveriges delegationschef Lotta Furebäck vill inte bekräfta eller kommentera att kostnaden för röken i Loreens scenshow landat på drygt 250 000 kronor:

”SVT kan inte lämna ut eller kommentera enskilda kostnader eller detaljer i produktionsbudgeten, detta med hänsyn till tredje part”, skriver hon i ett sms.

Andra specialeffekter tycks ha viss mängdrabatt, exempelvis om man vill ha eldsflammor både på huvudscenen och den ovala scenen, men något sådant listas inte för rökeffekterna.

Och då är Loreens rök långt ifrån den dyraste specialeffekten eller pyrot i Eurovision i år.

La Zarras guldregn är dyrast

Frankrikes team har fått hosta upp motsvarande 290 000 kronor för ett 15 sekunder långt guldregn från taket. Och skulle La Zarra också ha tävlat i en semifinal hade totalsumman landat på över 360 000 kronor.

Polens Blanka har fontänfyrverkerier på både huvudscenen, catwalken och den ovala scenen. Bara för de på catwalk och den ovala scenen är priset 182 000 kronor för varje 15 sekunder man vill att de ska brinna.

Cyperns Andrew Lambrou har flera olika typer av eldeffekter i sitt nummer som för varje 15 sekunder går loss på minst 187 000 kronor.

Läckta prislistorna – så mycket kostar effekterna

I den läckta prislistan skiljer BBC och EBU på specialeffekter och pyroteknik. I tabellerna nedan går att skrolla i sidled för att se priserna för olika typer av effekter och vad eventuellt utslagna semifinalister får tillbaka av sina utlägg. Priserna är omräknade från brittiska pund och avrundade till hela tusental.745f56bd

BBC och EBU hade planerat att rada upp semifinalisterna på scenen och där avslöja vilka som går vidare till final, men nu backar man efter att ha testat det på genrepet.

I ett uttalande från EBU skriver man:

”Efter att ha testat ett nytt system för att presentera de kvalificerade länderna i generalrepetition 1 i den första semifinalen av Eurovision Song Contest 2023 beslutade produktionsteamet att återgå till den tidigare avslöjningssekvensen som använts under de senaste åren, där artister får veta om de kommer att gå vidare till finalen tillsammans med sina delegationer i greenroom. Även om denna förändring inte kommer att genomföras i år, finns det andra innovationer i programmet som tittarna kan se fram emot”.

Redan under genrepet väckte det mycket frågor och artisterna såg otroligt ensamma ut när de radades upp på scenen, så det var faktiskt bra att EBU och BBC insåg att det inte var särskilt snyggt.

Flera tv-bolag har protesterat mot EBU:s beslut om stängda rep och inställda presskonferenser.

Aftonbladet kan avslöja en upprörd diskussion bland över 30 länder som resulterade i ett protestbrev till Eurovision-arrangören.

Men förgäves: När Loreen repar på söndag och på onsdag görs det helt utan press närvarande i Liverpool.

Det var fler än fans och journalister som reagerade när EBU i februari gick ut och meddelade att alla repetitioner förutom genrepen skulle ske bakom låsta dörrar, att inga presskonferenser skulle hållas med de tävlande artisterna och att presscentret inte skulle öppna förrän dagen före den första semifinalen av Eurovision song contest i maj.

Upprörd diskussion

Nu kan Aftonbladet avslöja en upprörd diskussion bland över 30 delegationer som resulterade i att åtta tävlande länder skickade in ett prostestbrev till EBU där man vädjade om att ändra beslutet.

Men för döva öron.

Eurovision-arrangören har stått fast vid sitt beslut.

Det innebär att ingen press tillåts närvara, eller ens via tv-skärmar följa, Loreens eller någon av de andra artisternas repetitioner på Eurovision-scenen.

EBU kommer att lägga ut korta videoklipp i sina sociala kanaler och dela stillbilder från repetitionerna. Men några presskonferenser där artister och ansvariga från de olika ländernas delegationer får svara på journalisters frågor efter repen kommer inte att hållas.

Källa: Åtta länder skrev under

Aftonbladet har tagit del av ett utkast till brevet, som diskuterades mellan ett 30-tal av de tävlande ländernas presschefer. Enligt uppgifter till Aftonbladet valde slutligen åtta tävlande länder att ställa sig bakom brevet som skickades till EBU:s presschef för Eurovision, Dave Goodman.

Diskussionen om de stängda repen och inställda presskonferenserna uppstod i samband med att EBU höll informationsmöten med representanter för de tävlande länderna i mitten av mars, först ett möte med delegationschefer från de 37 tävlande länderna, och därefter ett möte med respektive lands presschefer.

Efter mötena fortsatte diskussionen på digital väg mellan ett 30-tal av presscheferna och det var då som protestbrevet formulerades.

Orättvist för dem som tävlar i första semin

I brevet lyftes orättvisan för dem som tävlar i den första semifinalen, att presscentret inte öppnas förrän dagen före den semin.

Enligt utkastet till brevet vädrades en oro över att när inget presscenter finns öppet, inga rep går att följa och inga presskonferenser hålls så finns inget för pressen att bevaka, vilket skulle komma att leda till att de flesta journalister inte skulle vara på plats förrän till invigningsceremonin söndag 7 maj.

Länderna som tävlar i den första semifinalen har då mycket begränsad tid till intervjuer, möten med journalister och att nå ut med sina artister och låtar.

”Vi känner att det här beslutet inte är rättvist för länderna som tävlar i den första semifinalen”, står att läsa i utkastet som Aftonbladet tagit del av.

”Tidigare år har vi alla upplevt att de allra flesta intervjuer genomfördes under den första veckan, när det finns mer fri tid mellan repetitioner och medan pressen att prestera i sändningarna fortfarande håller på att växa.

Den 8:e maj, som du kan förstå, kommer artisterna som tävlar i den första semifinalen inte ha någon tid att tillbringa med media. Schemat är för tajt och de måste fokusera på sina framträdanden.”

Vädjan: ”Tänk om, ändra beslutet”

Brevet avslutades med en vädjan från de åtta länderna om att beslutet skulle upphävas och presscentret öppnas upp tidigare för journalister:

”Vi för fram vår oro i ett gemensamt mejl för att vänligen be er att tänka om, ändra beslutet och överväga att öppna det några dagar tidigare”, står det i brevet.

Men någon ändring har inte genomförst.

På söndag kommer de första tio länderna, inklusive Sverige och Loreen, Portugals Mimicat och Norges Alessandra, att repetera. Men för stängda dörrar.

Och så ser det ut hela veckan.

Ingen press får närvara när Israels Noa Kirel, Nederländernas Mia Nicolai och Dion Cooper eller Finlands Käärijä repeterar på måndag.

Inga presskonferenser hålls efter att Estlands Alika, Polens Blanka eller Österrikes Teya och Selena repeterat på tisdag.

Och när Loreen ställer sig på scenen för sin andra repetition på onsdag nästa vecka fortsätter samma sak. Ingen press närvarande, ingen efterföljande presskonferens.

Länderna som skrev under

De länder som slutligen valde att skriva under brevet var, enligt källor: Portugal, Malta, Tjeckien, Schweiz, San Marino, Azerbajdzjan, Lettland och Polen.

Även representanter för delegationerna från Belgien och Estland skulle skriva under brevet, men när de väl meddelade att de ställde sig bakom hade brevet redan skickats iväg.

Enligt vad Aftonbladet erfar ska det faktum att Sverige inte skrev under brevet ses som ett ställningstagande varken för eller emot innehållet. Diskussionen kring brevet skedde i ett informellt digitalt forum och de som inte var aktiva i forumet de aktuella dagarna kunde lätt missa diskussionen om brevet.

Aftonbladet har varit i kontakt med EBU:s presschef Dave Goodman som bekräftar att han fått brevet och också delar med sig av sitt svar till delegationerna.

EBU:s svar: Kostar för mycket

Där hänvisade han till den höga kostnaden för att hålla ett presscenter öppet och att den stora majoriteten av traditionella medier inte brukar anlända till Eurovision-staden förrän under sändningsveckan.

Han hänvisade också till att EBU:s beslut att stänga alla repetitioner för media gjordes för att skydda artisterna från negativa kommentarer på nätet och tillåta dem att fullända sina framträdanden i avskildhet

I sitt svar lyfte han också fram att EBU möjliggjort för frivilliga så kallade meet & greet-träffar på andra ställen än i anslutning till arenan, där fans och journalister skulle kunna träffa de artister som valde att delta.

I ett mejl till Aftonbladet skriver Dave Goodman att 14 av de 37 tävlande länderna hittills visat intresse för dessa meet & greet-träffar.

”Vi hoppas att den siffran ökar eftersom många delegationer ännu inte har svarat, inklusive några av dem som skrivit under det aktuella brevet”, skriver han.

Original English language wording of the draft of the letter sent to the EBU’s Head of Communication Dave Goodman, on behalf of eight of the participating broadcasters in Eurovision 2023. Provided to Aftonbladet by sources:

”After our meeting today, some Heads of Media have shown their concern about the Media Centre opening only at may 8th.

We feel this decision is not fair for countries performing on the first semi-final.

In the past years, we have all experienced that the larger number of interviews happened in the first week, when the free time between rehearsals is bigger, and the pressure of the Live Shows is still growing.

As you can understand, at May 8th the artists performing in the first semi-final have no free time to spend with media. The schedule is too tight and they have to focus on their performance.

We understand you brought the solution of doing this meetings with media in the Euro Club but we also feel that without a space to work, probably the majority of media members won’t attend to Liverpool earlier than 7 or 8 of May.

We gather our concern in a group email to kindly ask you to reconsider this decision and to review the chance of opening it some days earlier.

We all want the best for the contest, for the Eurovision brand, for the Artists and we all stand for fairness with all participating countries.”

Hon är spelbolagens och fansens favorit till seger. 

Nu står det klart att SVT i flera månader har känt till vilka begränsningar Eurovision-scenen innebär – och att Loreen kommer att tvingas ändra sin spektakulära scenshow.

Men hur vill ansvariga ännu inte kommentera – trots att tiden håller på att rinna ut.

– Vi är mitt i den processen och kan ännu inte säga hur det kommer att bli, säger Anders Wistbacka, SVT:s projektledare.

Det avancerade numret, med sand, rök, ett scenpodium och en 1,8 ton tung ledskärm som sänks ned över Loreen från taket fick fans och tv-tittare att tappa hakan under Melodifestivalen.

Sedan dess har ”Tattoo” seglat upp till att bli den solklara segerfavoriten i Eurovision, trots att det fortfarande är oklart hur mycket av scenshowen Loreen kan behålla till Liverpool.

Krävdes över 10 scentekniker

I år har första repen varit helt stängda för pressen och det enda som kommit ut är rätt värdelösa Tiktok-videor där man får se några få sekunder från scenen. Rent bedrövligt av en organisation som EBU som ska stå för yttrandefrihet och fri press.

Det har lett till en hel del ryktesspridning på nätet kring vad som faktiskt hänt under repen, efter att vissa artister uttryckt missnöje med det scentekniska. Också så klart på grund av fiaskot med den kinetiska solen som helt havererat och nu inte kommer att kunna användas under några länders framträdanden.

Men tydligen har det här också lett till att fans har uttryckt grovt hat och till och med hot mot personer som arbetar med Eurovision och även sökt upp deras privata konton i sociala medier.

Enligt uppgifter på Eurovision-forum har det även förekommit dödshot riktade mot enskilda personer inom Eurovision-produktionen.

Det har fått EBU att idag går ut med ett skarpt uttalande där de fördömer alla typer av hat och hot.

In the spirit of the Eurovision Song Contest we’d like to remind our followers of the values of the competition and to respect others online. pic.twitter.com/jCePYa30Wc

— Eurovision Song Contest (@Eurovision) May 6, 2022

”Vi är förfärade över den allvarliga nivån av näthat som riktats mot de som arbetar hårt med att producera årets show, inklusive via deras personliga konton”, skriver EBU i uttalandet.

”EBU uppmuntrar yttrandefrihet, men våra artister, vår crew och volontärerna måste kunna utföra sitt arbete utan att utsättas för hat, hot och trakasserier”.

Hat och hot är aldrig okej. Ingen ska behöva utsättas för det i sitt arbete. Tro mig, som journalist är jag högst medveten om hur fruktansvärt det är att bli utsatt.

Men tyvärr ligger en stor del av ansvaret på EBU själva. De behöver se över sin tävling och inse att de själva krattat för den frustration som lett fram till det här, genom att göra tävlingen mer och mer sluten.

I år tillåts inga pressfotografer i arenan förrän till genrepen. De första repetitionerna är helt stängda och det enda som släpps till media är urdåliga Tiktok-klipp och foton som först godkänts av delegationerna, och som i princip aldrig visar det som vi i pressen vill rapportera om.

Den enda information vi har att tillgå är vad artister och delegationer själva delar med sig av. Och till det stela uttalanden från EBU, där ansvariga sällan finns tillgängliga för kommentarer, eller för att ställas till svars.

Den här bristen på öppenhet leder fram till ryktesspridning och frustration bland fansen. Det innebär inte att någon form av hat eller hot är mer acceptebelt, men det är viktigt att förstå vad det beror på. Och om EBU fortsätter att stänga till tävlingen och göra allt ännu mindre tillgängligt så finns det tyvärr stor risk för att haten och hoten fortsätter.