Många har undrat: Kommer Loreen kunna ha med sig det tunga scentaket till Eurovision?

Svaret är både ja och nej.

För när vi nu får se de första bilderna från hennes stängda repetition i arenan i Liverpool så står det klart att hon fortfarande ligger i en ”smörgåsgrill”.

Men det här får nog anses vara pocketlösningen, rese-versionen, den ihopfällbara och portabla minivarianten av den maffiga scenshow som Loreen bjöd på i Melodifestivalen.

Lite som att BBC gått in på Wish och trott sig klicka hem SVT:s scenshow, men fått en betydligt enklare, plastigare och billigare budgetversion. (Jag är fortfarande upprörd över den vinterrock jag en gång trodde mig köpa som visade sig vara något helt annat när den väl anlände).

Jag föreställer mig att jag känner samma känsla som de som köpte Bianca Ingrossos julkalender häromåret och fick små provflaskor, pyttesamples och resevarianter av Caia-sminket istället för fullprisgrejerna de förväntat sig.

Den undre plattformen är, enligt Eurovisions liveblogg, upphöjd från scengolvet och placerad på hjul för att snabbt kunna köras in och ut från scenen.

Både den undre och övre plattformen är betydligt mindre än de 16 kvadratmeter som tak-leden var i Sverige.

Loreen har de superlånga naglarna, löshåret och den hudfärgade catsuiten.

Men jag kan inte låta bli att bli underväldigad av det vi får se på bilderna. För den här plattformen och taket ser otroligt mycket fjuttigare ut än vad scenshowen i Mello gjorde.

Nu får vi komma ihåg att det här bara är stillbilder. Jag har inte varken sett eller hört något rörligt än.

Vi vet inget om hur det ser ut på tv-skärmar och vi pratar om en tv-produktion från Europas absolut bästa tv-bolag när det gäller livesänd musikunderhållning, BBC.

Jag kan inte för mitt liv föreställa mig att någon på BBC vill att vi framöver ska jämföra Loreens framträdanden från Melodifestivalen och Eurovision och konstatera att SVT gjorde en snyggare och bättre produktion än BBC. Det skulle innebära skämsdöden för det brittiska public service-bolaget.

Och vi vet att när Loreen kopplar på sin scennärvaro så skulle hon kunna sjunga hela html-koden för ledskärmarnas innehåll och ändå fånga hela Europas tittare.

Men en första blick på de här bilderna gör mig inte helt lugn och avslappnad, det kan jag inte påstå.

UPPDATERING: Strax före 22 kom så till slut också ett mycket kort och märkligt ihopklippt videoklipp på den rätt kontroversiella sociala medier-sajten Tiktok som EBU av nån anledning har slutit ett exklusivt avtal med i år. Kolla här för några sekunder av Loreens rep:

@eurovision Loreen ✅ Lightbox ✅ Liverpool ✅ #Eurovision2023 #Eurovision @Loreen ♬ original sound – Eurovision

Svenska delegationen är på plats i Liverpool nu. De flög via Amsterdam till Manchester igår kväll och tog buss därifrån till det svenska artisthotellet i Liverpool.

Här ovan är de på Arlanda och ett gäng timmar senare framme i Storbritannien här nedan.

Sedan pandemin har EBU kraftigt begränsat antalet personer som får ackrediteringar för att ingå i de olika delegationerna. Det gör exempelvis att flera av Loreens låtskrivare och många från skivbolaget och i teamet kring henne som inte har en absolut nödvändig funktion i arenan inte får ackrediteringar.

De kommer att få se rep och shower från publikplatser i arenan om de har köpt biljetter och sköta sitt jobb från hotellet istället för i loger, presscenter eller backstage.

Förutom kunde man lätt argumentera för att få mellan 35 och 40 ackrediteringar, om exempelvis en skivbolagsboss ändå var på plats i Eurovisionstaden (hotell och resa bekostades givetvis av skivbolaget) så fick den personen absolut en ackreditering och kunde ingå i den perifera delegationen i arenan (även om de inte fick tillgång till alla utrymmen).

Nu är det strikt nej på den typen av funktioner.

Om jag förstått det hela rätt så får varje delegation max 20 ackrediteringar. Men varje ackreditering är knuten till en specifik funktion. Sex stycken av dem är knutna till artist och scenmedverkan. det är ju också maxantalet personer som får vara på scenen.

Men i Sveriges fall är ju Loreen ensam. Hon har ingen kör och inga dansare med sig. Det innebär då inte att Sverige kan ge de fem ackrediteringarna som blev över där till några andra. Istället brinner de inne.

När det gäller låtskrivarna anses de inte, från EBU:s håll, ha en specifik funktion i arenan. Thomas G:son får en ackreditering som ljudansvarig i den svenska delegationen, men de övriga blir utan. Möjligen kan Jimmy Jansson eller Jimmy ”Joker” Thörnfeldt ha fått en liknande ackreditering från Cypern (vars låt de två också varit med och skrivit), men annars blir de utan ack och får hålla sig på hotellet och i publiken.

När det gäller repetitionerna så har de precis dragit igång i arenan i Liverpool bakom stängda dörrar. Norge är först ut idag och Sverige repar allra sist vid 18:30 svensk tid. EBU kommer att förse oss med lite bilder (som först ska godkännas av ländernas delegationer) så jag ska göra mitt bästa för att uppdatera er om det lilla vi får veta om Loreens rep.

Ikväll åker Loreen och den svenska delegationen till Liverpool. I morgon kväll, vid 18:30 svensk tid, repar hon för första gången på Eurovision-scenen.

Ingen press får närvara, eller ens följa repetitionen via skärmar eller på digital väg.

EBU kommer att släppa nån form av kort videoklipp från en genomsjungning och de kommer också att släppa några bilder från repet.

Men bilderna från de olika repen släpps inte förrän respektive delegation har godkänt dem, så vi kan inte räkna med bilder på om något skulle gå fel eller inte fungera. Allt ska helt enkelt vara så tillrättalagt som möjligt.

Och vi vet ännu inte något om hur den svenska scenshowen ska se ut. Kommer Loreen kunna ha med sig ”smörgåsgrillen” från svenska Melodifestivalen, med den 1,8 ton tunga led-skärmen som sänks ner från taket? Kommer det vara sand och rök? Och hur ska hennes scenkläder se ut.

Gång på gång har både Loreen, hennes team, SVT:s projektledare för Mello och Eurovision Anders Wistbacka och den svenska delegationschefen Lotta Furebäck fått frågor om det, men på hundra olika sätt valt att ducka, svara undvikande eller ge målande beskrivningar i stil med ”vi vill behålla känslan”.

Gång på gång har de vägrat att svara på det som alla faktiskt undrat över: Kommer takdelen av scenografin att vara med i Liverpool?

Att ingen från det svenska teamet har velat ge ett tydligt ja eller nej-svar på den enkla frågan har spätt på spekulationer kring hur storfavoritens scenshow kan tvingas förändras till Eurovision, med oroliga fans som undrar om Loreens favoritskap kommer hålla om scenshowen ser annorlunda ut.

Men när min kollega Schlager-Stina Dahlgren pratade med Loreen tidigare i veckan fick hon faktiskt ur Loreen en sak: Anledningen till att hon och det svenska teamet vägrat att svara på om taket är med eller inte.

Så här gick intervjun:

– Jag är ju lite tekniskt lagd, både jag och SVT vill ju… Alltså, Sverige har rörstat fram det här numret, det måste vara intakt. Vi kan inte gå och göra något helt annat. Men det finns vissa möjligheter med den här scenen som kanske kan göra det en aning fetare. Vi håller på att titta på det. Men jag tänker inte avslöja för dig om det blir ett tak eller inte, säger Loreen.

Men den tunga anordningen som ni hade i Sverige kommer inte få följa med till Liverpool?

– Det har jag inte sagt, ehm, men jag kan säga så här mycket; ni kommer inte bli missnöjda när ni ser det.

Varför vill ni inte säga något om scenen?

– Jag vill inte avslöja för mycket för jag vill hålla er lite på sträckbänken till på söndag. Det är roligt att retas lite. Ni får göra en bedömning då om kärringen och SVT har lyckats.

Okej, men det skapar ju också lite oro bland fansen när ni inte säger något. Många undrar ju om det kommer gå att uppnå samma känsla i Eurovision som det var i Melodifestivalen?

– Alltså ibland… Jag är så detaljstyrd så det liknar ingenting. Visionen är där. Vi går från det lilla rummet till det stora rummet. Det kommer vara intakt. De behöver inte oroa sig överhuvudtaget över det. Men sedan får vi se… Ja, det är det enda jag kan säga. ”The mother” och SVT har allting under kontroll. Det kan jag säga.

Anledningen till att hon inte vill berätta är alltså för att hon tycker att det är ”ROLIGT ATT RETAS LITE”.

Det svaret borde faktiskt lugna precis alla. De vill inte svara för att de tycker att det är kul att spekulationerna pågår.

Och i och med med de stängda repetitionerna i Liverpool i morgon och på onsdag så är det inte säkert att vi får några fullständiga svar förrän genrepet dagen före semifinalen.

Flera tv-bolag har protesterat mot EBU:s beslut om stängda rep och inställda presskonferenser.

Aftonbladet kan avslöja en upprörd diskussion bland över 30 länder som resulterade i ett protestbrev till Eurovision-arrangören.

Men förgäves: När Loreen repar på söndag och på onsdag görs det helt utan press närvarande i Liverpool.

Det var fler än fans och journalister som reagerade när EBU i februari gick ut och meddelade att alla repetitioner förutom genrepen skulle ske bakom låsta dörrar, att inga presskonferenser skulle hållas med de tävlande artisterna och att presscentret inte skulle öppna förrän dagen före den första semifinalen av Eurovision song contest i maj.

Upprörd diskussion

Nu kan Aftonbladet avslöja en upprörd diskussion bland över 30 delegationer som resulterade i att åtta tävlande länder skickade in ett prostestbrev till EBU där man vädjade om att ändra beslutet.

Men för döva öron.

Eurovision-arrangören har stått fast vid sitt beslut.

Det innebär att ingen press tillåts närvara, eller ens via tv-skärmar följa, Loreens eller någon av de andra artisternas repetitioner på Eurovision-scenen.

EBU kommer att lägga ut korta videoklipp i sina sociala kanaler och dela stillbilder från repetitionerna. Men några presskonferenser där artister och ansvariga från de olika ländernas delegationer får svara på journalisters frågor efter repen kommer inte att hållas.

Källa: Åtta länder skrev under

Aftonbladet har tagit del av ett utkast till brevet, som diskuterades mellan ett 30-tal av de tävlande ländernas presschefer. Enligt uppgifter till Aftonbladet valde slutligen åtta tävlande länder att ställa sig bakom brevet som skickades till EBU:s presschef för Eurovision, Dave Goodman.

Diskussionen om de stängda repen och inställda presskonferenserna uppstod i samband med att EBU höll informationsmöten med representanter för de tävlande länderna i mitten av mars, först ett möte med delegationschefer från de 37 tävlande länderna, och därefter ett möte med respektive lands presschefer.

Efter mötena fortsatte diskussionen på digital väg mellan ett 30-tal av presscheferna och det var då som protestbrevet formulerades.

Orättvist för dem som tävlar i första semin

I brevet lyftes orättvisan för dem som tävlar i den första semifinalen, att presscentret inte öppnas förrän dagen före den semin.

Enligt utkastet till brevet vädrades en oro över att när inget presscenter finns öppet, inga rep går att följa och inga presskonferenser hålls så finns inget för pressen att bevaka, vilket skulle komma att leda till att de flesta journalister inte skulle vara på plats förrän till invigningsceremonin söndag 7 maj.

Länderna som tävlar i den första semifinalen har då mycket begränsad tid till intervjuer, möten med journalister och att nå ut med sina artister och låtar.

”Vi känner att det här beslutet inte är rättvist för länderna som tävlar i den första semifinalen”, står att läsa i utkastet som Aftonbladet tagit del av.

”Tidigare år har vi alla upplevt att de allra flesta intervjuer genomfördes under den första veckan, när det finns mer fri tid mellan repetitioner och medan pressen att prestera i sändningarna fortfarande håller på att växa.

Den 8:e maj, som du kan förstå, kommer artisterna som tävlar i den första semifinalen inte ha någon tid att tillbringa med media. Schemat är för tajt och de måste fokusera på sina framträdanden.”

Vädjan: ”Tänk om, ändra beslutet”

Brevet avslutades med en vädjan från de åtta länderna om att beslutet skulle upphävas och presscentret öppnas upp tidigare för journalister:

”Vi för fram vår oro i ett gemensamt mejl för att vänligen be er att tänka om, ändra beslutet och överväga att öppna det några dagar tidigare”, står det i brevet.

Men någon ändring har inte genomförst.

På söndag kommer de första tio länderna, inklusive Sverige och Loreen, Portugals Mimicat och Norges Alessandra, att repetera. Men för stängda dörrar.

Och så ser det ut hela veckan.

Ingen press får närvara när Israels Noa Kirel, Nederländernas Mia Nicolai och Dion Cooper eller Finlands Käärijä repeterar på måndag.

Inga presskonferenser hålls efter att Estlands Alika, Polens Blanka eller Österrikes Teya och Selena repeterat på tisdag.

Och när Loreen ställer sig på scenen för sin andra repetition på onsdag nästa vecka fortsätter samma sak. Ingen press närvarande, ingen efterföljande presskonferens.

Länderna som skrev under

De länder som slutligen valde att skriva under brevet var, enligt källor: Portugal, Malta, Tjeckien, Schweiz, San Marino, Azerbajdzjan, Lettland och Polen.

Även representanter för delegationerna från Belgien och Estland skulle skriva under brevet, men när de väl meddelade att de ställde sig bakom hade brevet redan skickats iväg.

Enligt vad Aftonbladet erfar ska det faktum att Sverige inte skrev under brevet ses som ett ställningstagande varken för eller emot innehållet. Diskussionen kring brevet skedde i ett informellt digitalt forum och de som inte var aktiva i forumet de aktuella dagarna kunde lätt missa diskussionen om brevet.

Aftonbladet har varit i kontakt med EBU:s presschef Dave Goodman som bekräftar att han fått brevet och också delar med sig av sitt svar till delegationerna.

EBU:s svar: Kostar för mycket

Där hänvisade han till den höga kostnaden för att hålla ett presscenter öppet och att den stora majoriteten av traditionella medier inte brukar anlända till Eurovision-staden förrän under sändningsveckan.

Han hänvisade också till att EBU:s beslut att stänga alla repetitioner för media gjordes för att skydda artisterna från negativa kommentarer på nätet och tillåta dem att fullända sina framträdanden i avskildhet

I sitt svar lyfte han också fram att EBU möjliggjort för frivilliga så kallade meet & greet-träffar på andra ställen än i anslutning till arenan, där fans och journalister skulle kunna träffa de artister som valde att delta.

I ett mejl till Aftonbladet skriver Dave Goodman att 14 av de 37 tävlande länderna hittills visat intresse för dessa meet & greet-träffar.

”Vi hoppas att den siffran ökar eftersom många delegationer ännu inte har svarat, inklusive några av dem som skrivit under det aktuella brevet”, skriver han.

Original English language wording of the draft of the letter sent to the EBU’s Head of Communication Dave Goodman, on behalf of eight of the participating broadcasters in Eurovision 2023. Provided to Aftonbladet by sources:

”After our meeting today, some Heads of Media have shown their concern about the Media Centre opening only at may 8th.

We feel this decision is not fair for countries performing on the first semi-final.

In the past years, we have all experienced that the larger number of interviews happened in the first week, when the free time between rehearsals is bigger, and the pressure of the Live Shows is still growing.

As you can understand, at May 8th the artists performing in the first semi-final have no free time to spend with media. The schedule is too tight and they have to focus on their performance.

We understand you brought the solution of doing this meetings with media in the Euro Club but we also feel that without a space to work, probably the majority of media members won’t attend to Liverpool earlier than 7 or 8 of May.

We gather our concern in a group email to kindly ask you to reconsider this decision and to review the chance of opening it some days earlier.

We all want the best for the contest, for the Eurovision brand, for the Artists and we all stand for fairness with all participating countries.”

MADRID. Loreen fick fans och konkurrenter att jubla i natt.

Den svenska stjärnan hade äran att avsluta lördagens stora Eurovisionfest i Madrid – och fick 2500 i publiken att dansa och sjunga med.

– Tack! Jag älskar er, ropade hon från scenen.

01:51 natten mellan lördag och söndag intog hon scenen.

Då hade 27 andra Eurovision-artister redan framfört sina tävlingslåtar på PrePartyES, en stor konsert och förfest i Madrid inför Europa-finalen i Liverpool i maj.

När Loreen klev in på scenen möttes hon av en vägg av jubel från 2500 i publiken på den fullsatta konsertarenan.

På en balkong stod också ett 20-tal av hennes konkurrenter och följde hennes framträdande, sjöng med och jublade lika högt som den övriga publiken.

Starten på Loreens PR-turné inleddes mer skakigt under fredagen när ett borttappat bagage på väg till Madrid gjorde att hon blev försenad till en presskonferens där hon skulle delta tillsammans med flera av årets Eurovision-artister.

När den svenska stjärnan väl anlände var arrangörerna fast beslutna om att det krävdes en fotografering, så Loreens medtävlare fick snällt avbryta pågående intervjuer för att istället ställa upp på gruppbilder. Detta orsakade vissa sneda blickar från andra länders delegationer även fastän Loreens konkurrenter mer än gärna ser till att hamna på bild med den svenska tidigare Eurovision-vinnaren.

När Loreen dessutom valde att avstå från att delta i PrePartyES:s flaggparad på fredagskvällen, där hennes motståndare presenterades på scenen, och istället vilade på hotellrummet inför ännu fler press- och tv-intervjuer under lördagen, var det ett och annat Eurovision-fan som öppet visade sin besvikelse nedanför scenen i Sala La Riviera i Madrid.

Men sent på lördagsnatten var den besvikelsen som bortblåst igen.

Inför 2500 jublande fans rev Loreen av både ”Tattoo” och ”Euphoria”.

Hon var kvällens avslutande artist, huvudakt på den stora Eurovisionkonserten, som arrangeras som en av flera förfester runt om i Europa.

Publiken jublade och Loreen verkade tagen över publikens stöd. Från scenen ropade hon:

– Tack! Jag älskar er!

Framträdandet blev klimax i en fullsatt konserthall för spanska och tillresta europeiska fans som fick se totalt 28 av årets tävlade framföra sina låtar. Och det blev klimax även för Loreen som under knappt två dygn gett mängder med intervjuer med spanska medier och fansajter.

Hon har intervjuats för olika tv-program på den spanska tv-kanalen RTVE, inklusive ett stort inslag tillsammans med årets spanska Eurovision-artist Blanca Paloma.

Hon har intervjuats av stora nyhetssajten El Plural, tv-tidningen Vertele, musiksajten Jenesaispop, och gaytidningen Shangay. Dessutom har Loreen passat på att träffa den finska artisten Käärijä som just nu pekas ut som hennes största konkurrent i tävlingen.

Och det märks att Loreen är den som ses som den stora stjärnan även bland artisterna. Efter mötet mellan Loreen och Käärijä la den finska favoriten upp en bild på dem tillsammans på Instagram och skrev:

”Loreen är drottningen. Hon är kungen. Jag är en pojke från Vantaa”.

Nästa helg väntar ytterligare två stora Eurovision-konserter för Loreen, i Amsterdam och London.

I maj är hon storfavorit till segern i Eurovision Song Contest.

Hon är spelbolagens och fansens favorit till seger. 

Nu står det klart att SVT i flera månader har känt till vilka begränsningar Eurovision-scenen innebär – och att Loreen kommer att tvingas ändra sin spektakulära scenshow.

Men hur vill ansvariga ännu inte kommentera – trots att tiden håller på att rinna ut.

– Vi är mitt i den processen och kan ännu inte säga hur det kommer att bli, säger Anders Wistbacka, SVT:s projektledare.

Det avancerade numret, med sand, rök, ett scenpodium och en 1,8 ton tung ledskärm som sänks ned över Loreen från taket fick fans och tv-tittare att tappa hakan under Melodifestivalen.

Sedan dess har ”Tattoo” seglat upp till att bli den solklara segerfavoriten i Eurovision, trots att det fortfarande är oklart hur mycket av scenshowen Loreen kan behålla till Liverpool.

Krävdes över 10 scentekniker

Det är faktiskt inte slut på siffernördigheterna ännu. För jag kunde inte låta bli att plocka fram detta också.

Sedan kombinationen av jury- och tittarröster infördes i den moderna Melodifestivalen har maktfördelningen mellan jury och tittare, på pappret, alltid varit 50-50.

Om jurygrupperna haft totalt 473 poäng att dela ut så har tittarna också haft lika många poäng att dela ut.

Tabellen visar alternativa resultaten i Mello

Men just hur tittarrösterna fördelats har sett lite olika ut genom åren.

Fram till 2010 fördelades tittarnas poäng så att den som fick flest röster av folket skulle få motsvarande 12-poängare av samtliga jurygrupper, den med näst flest röster fick 10-poängare av samtliga jurygrupper etc.

Från 2011 fram till 2018 fördelades tittarnas poäng procentuellt, så att den som fick 10 procent av rösterna också fick 10 procent av maxpoängen som delades ut.

Så hur hade finalresultatet sett ut om tittarnas röster fördelats enligt de tidigare systemen? Jo, det har jag tagit reda på åt er och det kan ni kolla i tabellen här (Obs, den är skrollbar i sidled, jag som inte är så tabellduktig är mycket stolt över att ha lyckats få till detta så klaga inte på läsbarheten är ni snälla):

Topp 3 hade fortfarande sett likadan ut, men Theoz hade kommit fyra med båda de tidigare systemen, medan Jon Henrik Fjällgren, Arc North feat Adam Woods hade slutat 5:a enligt det system som användes 2002 till 2010 och sjua om rösterna fördelats procentuellt.

Det som framför allt framgår här är att man kan förstå varför SVT tyckte att procentfördelningen inte blev så bra tv. Eftersom SVT envisas med att alla kan rösta lika många gånger på varje artist i appen, så blir inte skillnaden i den procentuella fördelningen särskilt stor.

Att sex av de tolv finalbidragen fick mellan 7,6 och 8,6 procent av rösterna vardera och därmed alla skulle ha fått mellan 35 och 40 poäng ger ju inte särskilt spännande tv.

Det var en av anledningarna till att man istället införde poäng utifrån hur de olika åldersgrupperna röstar, tillsammans med det faktum att vissa ålderskategorier röstar mycket mer än andra (de yngre i förhållande till äldre) vilket ledde till klagomål om att många artister som riktade sig till äldre tittare röstades ur tävlingen.

Men för mig ligger problemet snarare i att mani appen kan rösta lika mycket på alla artister. Det leder till att man smetar ut rösterna på väldigt många artister istället för att tvinga tittarna att rösta fram sin ultimata favorit.

I Norge får varje tittare en enda röst

I Norge hade man i stället ett helt annat system i år. De som loggade in i NRK:s app fick en röst. En enda röst. Att lägga på sin favorit.

Det skulle bli väldigt spännande om SVT vågade göra något liknande. Rensa upp i ett röstningssystem som bara blir krångligare och krångligare ju mer lager de lägger ovanpå och mer och mer obegripligt för tv-tittarna.

Jag hör ju själv hur rekordälskande chefer på SVT får hicka över ett sånt här förslag. De vill ju kunna fortsätta skryta om röstningsrekord på röstningsrekord. Att då gå från möjligheten att lämna 120 röster i finalen till 1 är kanske för drastiskt. Men ge alla 10 röster då, att fördela som man vill mellan artisterna.

Alla röster i Mello är INTE lika mycket värda

Och en helt annan sak. Ni minns kanske hur Farah Abadi och Jesper Rönndahl tjatat sig blåa i sex veckor över att alla röster är lika mycket värda. Titta på den här lilla grafen som min kompis Anders på podden Schlagerfesten roat sig med att ta fram.

För Paul Rey krävdes det en miljon röster för en enda ynka poäng. Med samma mått borde Loreen ha slutat på knappt 4 poäng, men hennes slutresultat blev ju som bekant 177.

Så nej, Farah, Jesper, Mello-manusskrivarna och SVT:s Melodifestivalproduktion. Det är mycket tydligt att alla röster INTE ALLS är lika mycket värda.

Nu har SVT släppt alla röstningssiffror (som de tänker gå ut med) för Melodifestivalen 2023 och det är spännande läsning för siffer- och statistiknördar och jag är ju en sån.

Den som vill grotta i alla detaljerade siffror på egen hand kan ladda ner en pdf-fil från SVT här, men annars försöker jag sammanfatta det mest spännande här.

Och visst är man mest nyfiken på finalen, så jag tycker att vi börjar där!

Loreen fick 1,2 miljoner fler röster än M&M och Smash

Loreen fick 3 783 148 röster. Marcus & Martinus fick 2 565 958 och Smash into pieces fick 2 431 405. Det innebär att Loreen fick över 1,2 miljoner fler röster än de som kom tvåa och trea.

60-74-åringarna gav Paul Rey hans enda poäng

Paul Rey, som bara fick en enda poäng från tittarna i finalen fick denna från ålderskategorin 60-74. Totalt sett fick han 1 060 383 röster. Paul Rey fick alltså färre röster totalt än det skilde mellan Loreen och Marcus & Martinus.

En ålderskategori sänkte Loreen

Loreen fick ju totalt 85 poäng från folket. Om alla tittargrupper skulle gett henne sin 12:a skulle hon ha landat på 96 poäng, så det är intressant att veta var hon gick miste om totalt 11 poäng från max. Nu visar röstningssiffrorna att det var en enda åldersgrupp som sänkte Loreen: De allra yngsta! Alla tittargrupper gav henne 12:an förutom 3-9-åringarna som bara gav Loreen 1 poäng.

För er som vill ha en påminnelse om hur de internationella jurygrupperna röstade så såg det alltså ut så här:

Panetoz nära bli deltävlingsvinnare istället för Maria Sur

Och deltävlingarna då? Jo, där ser det ut så här:

Jag förstår att det blir lite plottrigt, men när det gäller marginalen mellan att bli den första finalisten i respektive deltävling såg det ut så här:

• 265 365 röster skilde mellan Jon Henrik-gänget och Tone Sekelius efter första omgången.
• 12 443 röster skilde mellan Maria Sur och Panetoz efter första omgången.
• 255 132 skilde mellan Marcus & Martinus och Paul Rey efter första omgången.
• 394 980 röster skilde mellan Loreen och Smash into pieces efter första omgången.

Maria Sur blev alltså deltävlingsvinnare med bara tolvtusen röster, medan Loreen hade nästan fyrahundratusen rösters marginal.

Rejhan, Wiktoria och Axel Schylström hade fler röster – Slogs ändå ut

Samtliga direktfinalister skulle ha gått till final även efter första röstningsomgången, om antalet röster hade avgjort. Det är inte heller någon av artisterna som gick till semifinal som fått fler röster än de som gått direkt till final.

Men däremot visar det sig att tre artister slogs ut ur tävlingen trots att de fått fler röster än artisterna som gick till semi:

• Rejhan hade 55 640 fler röster än Elov & Beny, men slogs ändå ut ur tävlingen, som deltävlingsfemma på grund av hur tittargruppernas röster fördelades.
• Wiktoria Johansson hade 76 498 röster fler än Tennessee Tears, men slogs ändå ut ur tävlingen, som deltävlingsfemma.
• Axel Schylström missade inte bara semifinalen med en ynka poäng från tittargrupperna, det visar sig dessutom att han också fick 26 503 fler röster än Mariette Hansson, som ändå knep semifinalplatsen på grund av hur tittargruppernas röster fördelades.

Med ett röstsystem där antalet röster skulle ha avgjort istället för att rösterna fördelas utifrån ålderskategorier skulle alltså Rejhan, Wiktoria Johansson och Axel Schylström ha tävlat i semifinalen, istället för Elov & Beny, Tennessee Tears och Mariette Hansson. Det hade alltså också påverkat uppställningen i finalen, eftersom Mariette var ett av de bidrg som tog sig från semi till final.

Eden Alm blev årets plats 28:a

Med 827 246 röster fick Eden Alm minst antal röster i en deltävling i Melodifestivalen 2023 och får därmed den tråkiga titeln som årets jumbo.Totalt var det tre akter som fick färre än en miljon röster i sin deltävling. Förutom Eden även Uje Brandelius i samma deltävling med 863 143 röster och Casanovas i deltävling tre med 937 940 röster.

Theoz överlägset flest röster i semin – Nordman bara trea

Och semifinalen då? Jo, så här såg det ut där:

Här kan man återigen se hur snett det kan bli med ålderskategorier snarare än antal röster, även om det i slutändan inte påverkade vilka som tog sig till final.

Theoz var den artist som fick solklart flest röster i semin, 2 104 689 röster, mot Kianas 1 907 240 och Nordmans 1 798 314. Nordman, som alltså var semifinalens vinnare om man ser till tittargruppernas poäng, hade alltså bara tredje flest röster.

Där Theoz fick 12:or av 3-9, 16-29 och 30-44 och Kiana fick en 12:a av 10-15-åringarna så fick Nordman sina högsta poäng av telefonröstarna och 45-59-åringarna. Mariette, som också tog sig till final men med betydligt lägre 1 459 012 röster, fick 12:or från 60-74 och 75+.

Av det kan man uttolka att det kommer in betydligt många fler röster i de yngre ålderskategorierna än de äldre, något som ju också var anledningen till att SVT för några år sedan införde det nya röstningssystemet.

Man ville säkerställa att alla tittare kunde vara med och påverka, efter att en stor mängd äldre artister konstant åkt ut ur tävlingen till förmån för låtar som riktat sig till en yngre publik.

Jag är dock inte säker på att det är helt rätt tänkt ändå.

Man röstade 25 gånger per person – men antalet som röstar minskar

Sedan 2019 har SVT redovisat antalet röstande enheter tillsammans med det totala antalet röster och så här har det sett ut i finalen sedan dess:

• 2023: 936 964 röstande enheter – antal röster: 23 521 188
• 2022: 1 088 043 röstande enheter – antal röster: 22 447 671 (inför 2022 ökades antalet röster tittarna får lämna per artist i appen från 5 till 10)
• 2021: 1 159 881 – antal röster: 16 752 439
• 2020: 844 982 röstande enheter – antal röster: 13 102 013
• 2019: 804 663 röstande enheter – antal röster: 15 757 707

Antalet personer som röstade ökade alltså från 2019 till 2021, men därefter har det minskat successivt igen, samtidigt som antalet röster ökar. Det innebär alltså att färre personer röstar fler gånger. Räknat på de här siffrorna röstade varje person (enhet) i genomsnitt 25 gånger i finalen.

Siffrorna som SVT vägrar avslöja

SVT går alltså ut med hur många röster som respektive artist fått, men inte hur många som röstat i respektive ålderskategori och ännu mindre hur många röster respektive artist fått i de olika tittargrupperna.

Tillsammans med det faktum att inte mindre än tre artister skulle tagit sig vidare i tävlingen om istället antalet röster avgjort blir detta problematiskt. Det tyder på att vissa tittargrupper har mycket få antal röstande. En anledning till att SVT inte vill gå ut med detta skulle kunna vara att man vill undvika att någon försöker manipulera resultatet.

Men en annan anledning är att det skulle kunna vara pinsamt för SVT om en tittargrupp man är mycket mån om att nå visar sig ha ett mycket lågt antal röster. Jag lutar åt att det är en blandning av dessa som gör att SVT vägrar avslöja fler detaljer.

Vi vet ju av erfarenhet att Melodifestivalen väljer öppenhet och transparens tills dess att det finns något som går att ifrågasätta. Då vägrar de plötsligt att gå in på detaljer.  Det blev exempelvis uppenbart när appen introducerades 2015 och resulterade i att artister åkte ur tävlingen för att folk inte hunnit ladda ner appen för att rösta. Då vägrade SVT att särredovisa vad som var appröster och vad som var telefonröster, för att det inte skulle bli tydligt hur avgörande den då nya gratismöjligheten att rösta i appen faktiskt var.

I Eurovision song contest finns inte heller några ålderskategorier. Där är det flest röster som gäller från respektive land. Den som får flest telefonröster i ett land får en 12:a, 10:a, 8:a och så vidare.

Sveriges röstningssystem med ålderskategorier siktar snarare på att plocka fram en vinnare som är en minsta gemensam nämnare, som kan gillas lite av alla, än en låt som verkligen är en superfavorit, men kanske i mera begränsade ålderskategorier.

Det gör att vi riskerar att missa vinnarkandidater i Eurovision. För man är ju mer benägen att rösta på en låt man verkligen älskar, än på en låt som känns helt okej. Därför hoppas jag att man framöver tänker om och skippar ålderskategorierna i Melodifestivalens röstning.

Sverige och Loreen ligger i topp hos spelbolagen när det gäller chansen att vinna Eurovision song contest.

Men för första gången sen Lordi 2006 är Finland på riktigt med i matchen.

Enligt Eurovisionworlds sammanställning av odds från 15 spelbolag ligger Finland just nu tvåa.

Artisten Käärijä har fått en jättehit med sin låt ”Cha cha cha” hemma i Finland, låten gör redan succé bland fansen och häromveckan toppade den Sveriges virallista på Spotify.

Igår blev ”Cha cha cha” den låt som gick in som högst placerade nykomling på Spotifys dagliga lista i Sverige, på plats 120.

Själv har jag blivit intervjuad av de båda de finska kvällstidningarna Iltalehti och Ilta-Sanomat för att säga vad jag, som ”svensk expert” tycker om den finska låten och tror om Finlands chanser i Eurovision. Iltalehti pratade jag med efter den finska finalen häromveckan, och Ilta-Sanomat nu i söndags efter att Loreen vunnit här i Sverige. (Jag är väldigt förtjust i ”Cha cha cha”, det är otroligt roligt att Finland skickar en låt på finska och jag skulle unna Finland en seger om Loreen inte vinner, är väl kontentan av vad jag har sagt.)

Men favoritskapet har en baksida också.

När allt fler personer uppmärksammar en låt så blir det också fler som börjar jämföra det med annan musik.

Loreens ”Tattoo” har ju redan anklagats för att vara ett plagiat av inte mindre än fyra olika låtar, inklusive Abbas ”The winner takes it all”, lyssna och jämför själva här.

Vissa tidningar, exempelvis spanska ABC men också någon enstaka svensk publikation, har försökt dra på stort om dessa plagiatsanklagelser, och det beror så klart på att Sverige och Loreen är en av favoriterna i Eurovision.

Den här typen av anklagelser brukar Sverige ofta få uppleva i tävlingen, men jag tänker att det inte förekommer lika ofta för Finlands räkning.

Men nu, när Käärijä gör succé dyker också plagiatsanklagelserna upp, så klart.

”Cha cha cha” jämförs med det tyska electronicore-bandet Electric Callboys låt ”We got the moves” som släpptes 2021 och har drygt 37 miljoner streams på Spotify.

Flera Eurovision-nyhetssajter har uppmärksammat jämförelsen och på Youtube har det lagts upp ett videoklipp där de båda låtarna jämförs steg för steg:

Från intro, där man för effekt också bytt lagt de respektive låtarnas intro på varandras musikvideor, till inledningen av första versen.

Det faktum att båda låtarna handlar om att dricka alkohol och festa, inledningen och slutet av låtarnas refränger och att båda låtarna har en mer melodisk del efter den tyngre refrängen.

Man inluderar också att båda låtarna har ett kort ord som upprepas många gånger, ”cha” respektive ”döp”.

Att Käärijä och sångaren i Electronic Callboy dessutom har liknande frisyrer nämns ocksåi olika Twitterkommentarer.

Visst finns alla de här likheterna mellan ”Cha cha cha” och ”We got the moves” (inklusive artisternas frisyrer), men för att något ska vara kunna fällas för plagiat så behöver låtarnas melodier vara exakt lika.

Att känslan i en låt, uppbyggnad och komposition påminner om varandra, gör inte att man kan börja skrika låtstöld.

Här kan man så klart spekulera i att Käärijä (som egentligen heter Jere Pöyhönen) och de andra låtskrivarna Aleksi Nurmi och Johannes Naukkarinen kanske har hört Electronic Callboys låt och till och med tänkt ”något sånt här borde vi skriva”. Men att låta sig inspireras är inte att stjäla.

Vi kan jämföra med Norges låt i år, artisten Alessandras ”Queen of kings”. Den har tydliga likheter med Klara Hammarströms ”Run to the hills” som tävlade i Melodifestivalen 2022. Men båda de låtarna är ju i sin tur lika Lumix låt ”Thunder” som kom 2021.

När Måns Zelmerlöw tävlade med ”Heroes” var det många som jämförde den med David Guettas ”Lovers on the sun” och anklagade låtskrivarna för plagiat. Även där påminner känslan i låtarna om varandra, men melodierna är olika.

Så Käärijä och de finska fansen kommer få vänja sig vid att ett favoritskap i Eurovision också kommer med den här typen av negativ uppmärksamhet, helt enkelt.

Här kan ni se Käärijä och ”Cha cha cha” från den finska uttagningen till Eurovision, UMK:

Loreen och ”Tattoo” gjorde inte bara succé i Sverige efter finalen i helgen. På Spotifys globala lista blev ”Tattoo” den nya låt som gick in allra högst under söndagen, på plats 185.

Och tittar vi på antalet streams totalt, 1 042 488 stycken, så innebär det att Loreen alltså streamades ännu mer utanför Sverige än här hemma.

I Sverige streamades Loreen 512 269 gånger under söndagen, det innebär att ”Tattoo” streamades 530 219 gånger utanför Sveriges gränser.

Loreen gick upp i topp på Spotifys lista på Island och blev femma både i Norge och Finland i helgen.

Totalt sett har Loreen redan tagit sig in på Spotifys topplistor i 15 länder inklusive Sverige:

1:a Sverige
1:a Island
5:a Norge
5:a Finland
11 Estland
24 Polen
38 Litauen
88 Israel
92 Danmark
103 Nederländerna
107 Lettland
123 Belgien
140 Irland
165 Grekland
166 Österrike

(De här siffrorna har jag fått hjälp av bland andra mina vänner i QX Schlagerprofilerna och på Schlagerfesten att plocka fram)